评创业题材剧中的人物形象:为各行业建设者画像
作者:万博体育APP官网下载 发布时间:2023-01-29 15:17
本文摘要:《创业时代》剧照改革开放以来,创业包括的内容大大变化,从最初的 个体户 到 下海 沦为潮流,继而到互联网创业,再行到全民的 大众创业、万众创意 ,以及当下的回乡创业,每一次创业浪潮都密切交织着时代市场需求,也可谓了一群努力奋斗的创业者。

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《创业时代》剧照改革开放以来,创业包括的内容大大变化,从最初的 个体户 到 下海 沦为潮流,继而到互联网创业,再行到全民的 大众创业、万众创意 ,以及当下的回乡创业,每一次创业浪潮都密切交织着时代市场需求,也可谓了一群努力奋斗的创业者。电视剧作为记录社会变迁的艺术门类,在创业题材作品方面有数《鸡毛飞上天》《正阳门外小女人》《大江大河》等时间跨度大的史诗型剧集,亦有了解到有所不同领域的《梦想合伙人》(电子商务)、《创业时代》(互联网社交)、《在远方》(物流)等行业剧,另有注目回乡创业的《绿水青山带上笑颜》《美丽的乡村》等,同时还有诸多注目徽商、晋商、浙商发展历程等具备地域特色的剧集 众多创业剧描写了有温度、力度和深度的 中国故事 ,也塑造出各不具独特特色的创业者形象。角色造型:尊重机制和时代特色影视艺术中的时代特色主要反映在服装、化妆和道具,而造型是角色职业身份、生活处境、社会地位和心理状态等特征的综合,当造型与众不同了时代特色,演员的演出可以取得更好的观众尊重。

《大江大河》剧照《大江大河》体现了改革开放四十年的成就,以宋运辉、雷东宝和杨巡三人的努力奋斗历程反射中国经济的发展,因为时间跨度大,三人身份有所不同,因此在角色造型上也有所区别。三位演员的造型从最初统一的朴素布军装,有了各自的改变:作为国企的技术骨干,宋运辉的西装革履展现其缜密一面;雷东宝在率领小雷家经过一系列尝试后,一件时髦的皮夹克反映出有 富一起 的变化;杨巡买馒头起家,跌跌撞撞后有了自己的企业,严格休闲娱乐的打扮无以凌其意气风发。

《交织》剧照《在远方》和《交织》则紧抓改革开放初期的时代特色,在人物形象上,两部戏的主角姚远和陆江涛都拔着当时风行的 泡面头 ,穿著时兴的牛仔裤。及至体现互联网创业的《梦想合伙人》和《创业时代》,电脑、手机和初代网络产品则沦为装饰人物的最重要道具。

《鸡毛飞上天》则在造型中带入当地独特的商业文化,摇着拨浪鼓、背著百宝箱、走街串巷吆喝、拿红糖换鸡毛的动作,与演员的穿着、演出,合力塑造出机智质朴的义乌商人。除了造型上的 形如 ,更加关键的是,创业题材电视据彰显人物以才干和精神,演绎创业的艰难和顺利的有可能,进而让观众受到激励。典型人物:创业个性和个体情感的均衡创业剧既要刻画出有创业成功者的特点,又无法忽略其作为 人 的共性。

因此,必需基于典型理论塑造成人物。黑格尔在《美学》中对 典型理论 做到了全面的研究,他指出典型是现象与本质、感性与理性、个别与一般、受限与无限、比较与意味著的辩证统一。此外,他还系统地阐述了人物性格的丰富性、明确性和坚定性这三大特征。这些都能在创业剧中获得印证。

《在远方》剧照创业是 九死一生 的,每一位创业者都必需投放评分的精力和智慧于其中,对业务十分专心,甚至几近于执拗。《在远方》当中,姚远为了关上租车市场,苦心研究商业科学知识,并不愿再行替商家遛狗,这是创业者的潜伏;《创业时代》里的郭鑫年为了坚决开发软件,即使婚姻分崩离析、朋友无法解读、遭遇输掉抨击,但他一直坚信自己的创新,这是创业者的热情;《绿水青山带上笑颜》将创业的视角落在乡村独特的和传统工艺上,民宿和琉璃手艺沦为大力发展乡村的途径,这是创业者的智慧;《大江大河》塑造成的雷东宝率领村民尝试了烧砖、打造出预制板、正式成立建筑队、创立电线厂等一系列活动,只为能让大家脱贫致富,这是创业者的担任。在有所不同而独有的个性之外,典型人物的另众多特征乃是能体现共性。创业者也是普普通通的人,他们也具有自己的情感,特别是在是爱情。

《鸡毛飞上天》在描摹陈江河与骆玉珠数十年的创业历程时,还将爱情故事带入其中,两条故事情节线索的交织展开,使创业者的形象更为非常丰富。人物群像的特色与失望创业剧主要描写了创业者和团队与输掉斗智斗勇,最后取得胜利的故事。因此,这一类剧集,不会刻画众多人物群像。

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优质的电视剧,能让人物群像分别体现出有有所不同的社会剖面,而无数个剖面的交织,原始地拼凑出社会图景。《交织》设置的顾亦雄、温泽厚、朱瘸子等角色,从有所不同维度让主角陆江涛明白如何处置创业与私人情感的关系;《在远方》中的邮政干部路中祥,原本对租车行业抱有偏见,但随着对这一行业和社会发展的了解理解,他要求舍弃自己职业的束缚,主动扶植远方租车;《创业时代》通过罗维这一角色的憎恨,精准地逃跑了资本对人性的生锈。另一个问题是,创业剧中的女性角色往往是被遮挡的。

《绿树青山带上笑颜》中的杜笑语是为数不多的女性创业者形象,但她在面临创业中的重重困难时,多依赖身边的爱慕者和父亲为其解决问题,看到角色的人物弧光。学者卡普兰在其著作《女性主义抨击与电视》中谈及,电视所塑造成的虚拟世界是男权神话的一种表达方式,并在此基础上指出电视剧的故事情节机制确保了父权社会的沿袭。电视剧创作应当超越这种桎梏,考古女性创业者身上的故事。近年来的国产创业题材剧,积极关注小人物在时代洪流中的创业历程,虽在群像塑造成上还有可提高之处,但逃跑创业者的核心特点,为各行业的建设者画像,也担负起了电视剧的社会责任。


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